寶鑒情緣！
正在秦楓和楊師傅、徐先生一起聊天的時候，古玩店的門被人從外麵推開了，進來了一個秦楓看了一眼都想笑的一個中年男人。
剛剛進來這個中年男人麵容略顯憔悴，看上去有些猥瑣。他的身體略微高了一點兒，大約一米七五左右樣子，但身材略微發福，腹部微微凸起，顯露出他對健康生活的疏忽。他的臉上滿是皺紋和斑點，透露著歲月的痕跡。細長的眼睛稍帶狡黠之意，如同獐頭鼠目，不時閃爍著不可捉摸的光芒。
他的眉毛濃密而雜亂，似乎從來沒有經過修整；而臉上稀疏的胡須則顯得不夠整潔，有點像是被忘記刮整的樣子。他的頭發稀疏而油膩，顯然是很久沒有洗發了。額頭上有一塊明顯的禿頂，使他的形象更加的不堪。
這個男人穿著一件寬大而不合身的襯衫，帶著油漬和褶皺。褲子也顯得舊舊的，膝蓋處已經破了一個小洞。他的腰間係著一條鬆鬆垮垮的腰帶，仿佛隨時會滑落下來。
秦楓在心裡想，這個人看其外表雖然有些猥瑣，但也許這隻是他生活中一段困頓的寫照。誰又能知道他背後隱藏著怎樣的故事呢？
秦楓心裡這樣想著，也沒有小看這個中年的男人，就在這個時候，中年男人開口了。
“哎，你們這裡換老板了嗎？我以前來過不是你們啊。原來這個店裡的老板哪裡去了？我和他做過了幾次生意，感覺那個人很好的，現在怎麼換人了？還是我走錯地方了？”
“嗬嗬，這位先生你沒有走錯地方，原來的那個老板已經把店麵賣給我了，現在我是這裡的老板，你有什麼生意也可以和我做的。”
“是嗎？原來是這樣，沒走錯地方，一樣，隻要你們給我的價格合適，和你們做生意也是一樣的，隻要讓我感覺合適了，以後手裡再有什麼物件，我還拿到你這個店裡來，我這個人喜歡和熟人做生意。”
中年男人說完這句話之後，就將手裡的一個袋子放到了楊師傅麵前的桌子上。
“這位先生請你將口袋裡的東西拿出來放在桌子上，然後我再看，好嗎？”
“嗬嗬，不好意思，我忘記了規矩了，這些規矩我還是懂的，你稍等一下，我拿出來然後你們再看一看。”
不一會兒，中年男人從袋子裡取出了一個青花人物罐子。
楊師傅帶上手套，拿起中年男人從袋子裡掏出來的那個青花人物罐子看了起來，十幾分鐘之後，他抬頭看了秦楓一眼說:“秦老板這件青花人物罐子好像是明朝萬曆朝的，不過它好像不是官窯，而是一件民窯的青花人物罐。”
聽了楊師傅說是明朝的青花人物瓷罐子。秦楓腦子裡就想到了，明朝的瓷器以其精湛的工藝和美麗的裝飾而聞名於世。官窯的青花人物大罐子是其中一種典型的作品。
秦楓也戴上手套抓起青花人物大罐子看了起來。這個大罐子通體施白釉，瓷胎具有堅硬而光滑的表麵。整個罐身呈圓形、圓口、垂腹、圈足、外觀沒有官窯瓷器的莊重大氣。
秦楓看了罐子底部有青花的雙圈，內裡有楷書大明萬曆年製，雙行六字款。
秦楓感覺這個罐子的青花用的是佛頭青，也就是高等級的回青料，在明代正德晚期、嘉靖、隆慶、萬曆都用的是這種青料，多與石子青一起混合起來用。
回青料比例高了青花呈現濃豔紅紫，石子青料比例高的時候青花就會呈現灰藍色等等。
秦楓認為鑒定這種瓷器青花的用料非常關鍵，釉麵瑩潤呆板，呈現卵青色，胎體粗重，器型不太規整，可以很明顯的看到腹部的接胎痕跡。
這種接胎工藝到了清代乾隆年間才完全的被突破，所以在乾隆以前的罐子基本都有接胎，要是從裡麵看的話，這種接胎的痕跡就更加的明顯了。
這個罐子的畫風表現的粗略、隨性比較拙氣，這種畫風也是最難仿的。這也就應了那樣的一句話，仿細容仿拙難啊。畫麵的布局比例比較差，荷花大的離譜，青花人物感覺要比另一邊的山還要大多了。
到了清代中期引進西洋畫法之後，在瓷器上的繪畫比例才更趨於合理，還有青花罐肩部上圓的畫法，以前畫園都是兩筆成型的，也就是左一下右一下拚接而成的，底部修足有明顯的向心式的旋削痕，底的中心部分有乳凸狀足，足牆要比清代的瓷器要低了很多。
縮釉孔也要大一點，圈足末端也處理得比較粗糙，而且不是太圓，胎釉交接線也交代的不夠清晰，隱約能看到火石紅線，口沿部分因為燒製的原因都沒有掛上釉，所以才會塗上漿黃釉。
這種工藝一直延續到清代中期，秦楓感覺自己手裡的罐子器型笨拙、畫風粗獷隨意，修足比較粗糙不拘小節。更顯得不拘一格，恰恰是明末時期民窯瓷器的特征之一。所謂“粗大明”也就體現在這個地方了。
秦楓在心裡想到這個青花人物罐價格在四萬左右，因為品相原因，又本著無所謂的原則，價格合適一會就收了它。
秦楓將手裡剛剛看過的青花人物罐子放在桌子上，腦子裡馬上就想到了幾種青花料的在不同朝代的先後順序，分清楚每個朝代的青花用料，這樣對每一個朝代出來的青花瓷也就能分析出一個大概來了。