“亡羊補牢？不，我們更應該防於未然！”龍國殘疾人福利基金會懇切發聲。
某瓣裡，有關於《熔爐》的影評雪花般湧出。
關愛殘疾人群體的，主張嚴格審查法庭人員貪汙受賄的，斥責秦絕他們讓真正的聾啞孩童參與過於殘酷的作品拍攝的……
每個人都有著不同的角度和不同的看法。但，能引起關於社會現象和人性的討論，激發深度思考，就已經說明這部作品擁有了足夠的現實意義。
e站影視區u主、v博博主、飛訊公眾號、電影雜誌……多家媒體的參與，給《熔爐》添了一把旺盛的大火。
甚至到了最後，《娛樂實習生》看沒看過不重要，但一定不要錯過《熔爐》！
哪怕太多太多的人看完一遍就再也沒勇氣打開，《熔爐》的視頻單品播放量還是以恐怖的速度持續上升。
實在是基數太大了！
何佳逸都沒想到，《熔爐》，作為短片電影的《熔爐》，竟然直接轟開了影視作品廣度和深度並舉的大門！
廣度與深度，在作品的思想內涵上，又是不同的概念。
用最通俗易懂的例子來講，廣度，就是人民群眾喜聞樂見的文化作品，它們就像搖花手、土嗨歌、洗腦神曲或者商業大片等等，閱讀理解的門檻很低，對觀眾的文化素養沒有太嚴格的要求，所以能夠得到大多數人尤其是中老年群體的喜愛，傳播度非常廣。
而深度，顧名思義，指的就是作品的思想深度，就像某些晦澀難懂的詩詞、古文，亦或是富有深意的文藝片，它們很挑觀眾，既看創作者與觀眾之間的腦電波和緣分，又看觀眾自身的文化水平與修養，因此也就比較小眾。隻不過，那些真正喜愛它們的人確實會非常用心地品味，挖掘更多的細節和內涵，深度也就在這個過程中體現了出來。
廣度與深度某種意義上是相差極遠的兩個概念，許多作品都隻能二者選其一，然後再去對標相應的受眾群體。
然而，這並不代表就沒有作品能合二為一。
那一類作品，便是陽春白雪與下裡巴人的結合，也就是俗稱的“雅俗共賞”，叫好又叫座。縱觀古今，這些作品無一不是膾炙人口的經典。
然而，當今的作品思想與受眾是個怪圈，用字母來代指的話，就是思想上的廣度為a，受眾上的廣度為b，思想上的深度為c，受眾上的深度為d。
按照一般的客觀規律，a跟b應該在一起，作品簡單易懂，所以傳播廣，火遍朋友圈，七大姑八大姨都聽說過；c跟d應該在一起，作品內涵深刻，所以少部分能懂它的觀眾能品出味道來，熱愛程度也深。
這樣ab加cd的分組，才是文娛中常用也應該有的現象，它確保了每一個層次的人民群眾都能夠找到適合自己的音樂、小說、電視劇和電影等，享受精神和文化上的快樂。而在這之中，若有bc這種既有廣度又有深度的經典作品，那就是絕對的精品文娛。
結果讓人沒想到的是，現在的部分作品怪就怪在最不應該結合的a跟d反而經常分在一處。
沒什麼思想內涵的東西，反倒有粉絲瘋了一樣的追捧，然後不斷往裡砸錢，把不走心的創作者捧得更高，讓他們繼續以理所當然的心態製造更爛的作品。
接著，這類“可複製量產、製造時間短、利益回報快且高”的擺爛作品就讓資方嘗到了甜頭，於是大家爭相比爛，撈完就走，在錢堆上笑罵觀眾是“金魚腦子，這次吃過了屎下次還會吃”。
這也正是以賀栩為代表的一係列文娛老人憤怒的原因。
你說你做不到bc那樣的精品、經典也就罷了，現在連ab+cd都做不到，這不是越活越回去了嗎？！
“我雖然也在網上調侃不要靠近袁蕭，但我感謝他，感謝他這樣的文娛創作者出現，讓我知道原來我們龍國的文化作品還在前進，沒有開倒車。”
知名影評人方木泉在v博這樣說道，“近年來口碑票房雙豐收的經典作品，繼《囚籠》之後，我大膽地賭一把，必有《熔爐》！”
“期待曾欣慧琴導演的正式電影！期待袁蕭的進步！期待秦絕的表演！”