華娛璀璨時代！
兩口子從世紀文化離開後，驅車直奔璀璨時代創意文學。
把車停到公司門口，劉藝妃為了提東西方便，沒有打傘，僅是把黑色的連衣帽戴在頭上，從副駕駛下來後又打開後座的門，從中提出給老師們帶的禮物就衝進了公司。
“老師們，我們回來啦！”劉藝妃拿著大包小包來到《來自星星的你》的辦公間。
楚軒緊隨其後，把雙手上的禮品放下道“快來幫忙提下東西。”
劉義、黃雷、寧皓等人看兩口子時隔半月回來，招呼和吐槽什麼的還來不及說，瞧著兩口子冒大雨給他們帶了那麼多東西，一行人紛紛起身前去幫忙，從門外的車上帶回來滿滿的特產和禮品。
“本來還想吐槽你們不負責的，算了算了，原諒了。”黃雷打趣一聲，提著禮品拿回自己辦公桌。
“我也原諒了。”寧皓附和道。
“那我也原諒了。”唐記裡也如是說道。
給老師們分了大包小包的東西，每位老師都有一份。
兩口子在旁拿著紙巾擦拭衣褲上的水漬，楚軒道“帶多點東西就是為了堵住你們的嘴，免得說我們兩個後輩不懂禮數。”
“這叫什麼？”黃雷放眼望了望各位老師，點評道“有錢能使鬼推磨。”
“我們是人，當鬼你一個人當去。”劉義說道。
楚軒和劉藝妃看在場的氛圍相當輕鬆、和諧，想來這半個月裡老師們互相之間有理念上的磨合，相處得都不錯。
大部分人都是熟人或自己人，這在交流創作上明顯很有效率。
“方老師，在這裡怎麼樣？”楚軒問候方聞山。
周捷倫因演唱會的事不能常來京城，方聞山代表周捷倫作為藝術統籌常駐導演組，也是第一次身處這樣的環境，理應多加照顧和關心。
“很好，這些天學到了太多東西了。”方聞山對這些天的經曆很滿足，雖然隔行如隔山，但藝術上的東西又殊途同歸，這段時間針對故事的討論，在場老師們的各種創作思路讓他收獲匪淺。
“龍老師，你們呢？”楚軒又問候龍飛。
龍飛是文木野班底裡的首席攝像師，跟楚軒經曆過求婚紀錄片的拍攝，如今是劇組攝像組負責人，和團隊在導演組理解故事理念，以達到能夠更好的作運鏡構圖的目的，到時候才能更好輔助楚軒這位導演處理鏡頭。
“很好啊，天天在跟老師們一起學習，長見識了。”龍飛及其團隊成員是激動的，作為服務於劇組的攝像團隊，為哪個劇組服務是要分個高低的，能加入璀璨時代劇組為楚軒和劉藝妃的劇服務，這份資曆絕對會為他們的事業畫上重重的一筆。
看各位老師都還好，兩口子擦拭完衣褲後把紙巾丟垃圾桶裡，就回歸大辦公桌前的兩張空位。
他們剛坐下，劉義拿起保溫杯喝了口水便說道“我們都差不多了，各位老師對你們的大致理念也都了解了，對整個故事框架也都熟悉了，我把編劇團隊叫來，你們來定個性？把細綱的方向定下來，整體風格定下來，然後開整。”
“好。”楚軒應下“我們正想著今天就是來定調的，招商引資方麵開始著手準備了，劇本創作和統籌階段也要開始了，不然在招商大會上拿不出個東西就尷尬了。”
黃雷說道“幾天前就該來定調了，你們兩個話事人在外頭逍遙，怪誰呢，我們四天前就聊得差不多了，看看在座的各位的資曆，四天加起來的費用也不少吧，這就是資金浪費。”
劉藝妃俏生生道“那該怎麼找補回來呢，要不……”
她古靈精怪地說“拍攝期間一日三餐吃饅頭？”
“好家夥。”楚軒笑道“神仙姐姐變成了資本女王，這到底是人設的崩塌還是心靈的升華？”
“哈哈哈……”在場老師們傳來一陣笑聲，他們還沒吐槽劉藝妃，楚軒自個就吐槽起自己的未婚妻，這倒也是樂趣橫生的一幕。
劉藝妃鼓起眼，抬起手就對楚軒來了套“掐扭拍”三連。
你我本在同一個戰壕，豈料你在內部瓦解，實在是欠打。
一陣玩笑過後，兩口子也算是開始融入進整個導演組團隊。
過了一會，劉義帶著編劇團的編劇成員們走了進來。
編劇成員很多，足有十五人，這在其餘劇組中是難以想象的，這是獨屬於璀璨時代的編劇文化。
很顯然，劉義是要用實驗了一年半的編劇工業化方式，來為《來自星星的你》打造劇本。
對此，楚軒和劉藝妃很期待，在座的老師們也很心奇和期待，在創作過程中想看看目前編劇工業化的水平到底如何。
編劇成員們各自找位置坐，楚軒和劉藝妃翻看文件，也是在整理著思路，以麵對接下來給大家在創作思想上的闡述。
《來自星星的你》，目前僅有故事結構框架，也就是大綱框架。
框架，就像是大廈的地基一樣，為大廈的基礎範圍、地表麵積定了個型，使後續建設不脫離這個範疇。
就比如《西遊記》，開始是唐僧要取經，過程是九九八十一難，結果是唐僧取經東歸大唐。
這個簡單的三幕式，就是大綱框架。
在這個框架裡頭再怎麼寫，故事方向也不能脫離最終的結果，等於是給故事的大方向定了下基本盤。
在劇本創作裡頭，叫做給故事定下大方向。
但有了故事大方向還沒用，這僅是創作靈感和創作依據的開端，這時候就需要完整的細綱來把控劇情走向一路至大綱框架的大方向的結果中。
如《西遊記》，創作大綱框架的時候，隻需表明唐僧經曆了九九八十一難，每一難是什麼不需要表明。
但在框架裡頭創作細綱的時候，九九八十一難每一難都要有概要，表明每一難大概會發生什麼情節故事以及情緒風格。
這在劇本創作裡頭，叫做給故事情節定下走向並確立文學風格。
有了大綱的故事大方向，有了細綱的情節走向和文學風格，這三要素合起來才是完整的故事結構。
故事結構再加入人物設定和詳儘台詞，才是一個完整的劇本。
而現在隻有大綱框架，馬上就要開始弄細綱，編劇們再依托細綱寫具體情節。
那在弄細綱之前，故事情節的走向是什麼？是一路甜還是酸甜？是純虐還是虐甜？是文藝範還是商業範？
衝突中的情緒風格又是什麼？是像瓊瑤式的誇張風格，還是查老先生式的苦中悲情？是像《流星花園》裡的不依靠邏輯的狗血爆發，還是像《奮鬥》中的以現實為基礎又偏點幻想？
這些東西不搞清楚，編劇們無法有效創作。
把這些東西說明白，就叫做給故事定基調。
“對於反派，是這樣的。”楚軒側了個身麵對編劇們，道“大綱框架你們都看過，多餘的我不做贅述。”
“在資本論裡的精致利己思想中，有一句話，叫做我得不到的我就毀滅。”
“劇裡的反派資本就是這個性格，也把不願簽約公司的女主當成了毀滅的對象。”