蔡京回到辦公室，喝過茶，便鋪上一張宣紙，拿起筆握在手裡，沉思起來。他在思考問題的時候，喜歡右手握筆，左手將右手抱住，然後兩手抵住下巴，雙唇緊閉，微迷的雙眼盯著桌上的宣紙，偶爾輕輕咳嗽一聲，這表明他想起了什麼，或者困擾他的問題有了答案。隨著這一聲輕咳，左手便鬆開來，右手立即提筆寫下想起來的內容。此時，他的筆下寫出了四個字“皇上滿意”。這可以說是他從代理宰相以來七個多月工作的總體寫照。
楊光華告訴蔡京，徽宗說，自從蔡京當了宰相，跟曾布章惇和韓忠彥當政時簡直就是天壤之彆。皇上認為，蔡京水平特高，能力卓而不群。不但理解皇上的意圖快，而且對皇上的旨意理解的準，落實也快，並且執行堅定，不走樣。既會當相，又善為臣，領導水平不是一般的高。在蔡京的領導下，朝廷各個部門和官員們工作熱情空前高漲。根據徽宗了解，朝廷各個部門和官員們對蔡京的評價，那是一片叫好。
蔡京回顧自己從政近三十年的經曆，特彆是被貶官到杭州，和代理宰相以來，不論成功經驗還是挫折教訓，都讓他得到一個深刻的、可以說是刻骨銘心的啟示，那就是必須贏得皇上深層次的信任、高度的滿意和特彆的倚重。而要能達到這一標準的前提就是，無論考慮何事、也不管處理什麼問題，都要以皇上高興不高興、喜歡不喜歡、滿意不滿意為判斷標準。隻要皇上真正高興、喜歡並滿意了，那麼，自己才能穩住寶座，才能一順百順，也才能去做自己想做的事情，並達到自己的目的。
同時，蔡京又想到，伺候徽宗，相比而言還是比較容易、比較好辦的。徽宗有幾個特點，第一年輕，缺乏從政經驗，更沒有當皇上的經驗。第二，雖然徽宗聰明，可是他的聰明不在當皇上、搞政治上，也不在治國理政上。在什麼上呢？在他的文學藝術音樂玩樂和美女，總之在享受和快樂上。第三，他看問題簡單，處理問題也簡單。他沒有什麼手段手段，也沒有什麼計謀。他常常把自己的所思所想都表露無遺，他一高興或一不高興，就會在王詵、楊光華和蔡京等，他認為知己的人麵前儘興儘情地或歡呼祝賀或生氣發怒。第四，他不懂得管理，也不懂得怎麼打理朝政，他隻能寄希望於從官員大海中撈到一個好宰相，然後把江山、把朝政、把國家交給這個人。眼下，徽宗就把這一切都交給了自己。既然這樣，條件一旦成熟，自己就完全可以將徽宗玩弄於股掌之中。
至於怎樣才能討得徽宗開心高興滿意，蔡京已經在心裡有了一個整體的規劃和具體執行計劃。其中，近期所做的支持畫院加快建設、興建景靈西宮、安排童貫帶朱勔又去杭州采辦奇花異石和江南工藝品等，就都是這規劃和計劃中的重要環節。
可以說，這幾個環節的籌劃和實施，已經贏得了徽宗的心。當然，眼下徽宗還有要當聖主明君的願望，還想要有一番作為，讓天下人都知道，徽宗是個卓越不凡的帝王。所以，僅靠文學藝術和吃喝玩樂等，是不能獲得徽宗完全信任和高度倚重的。因此還必須在朝政上打出一套組合拳，讓徽宗真正認識到蔡京的治國理政能力、水平和手腕；然後，借助徽宗的力量，去實現僅靠自己無法實現的目標。
如此想著，蔡京的又寫出了“奮發有為”四個字。
既然自己是百官之首，手握朝廷政治經濟文化甚至軍事大權，自己就要有所作為，甚至要有大作為。而要有大作為。第一就是要用好人，要用自己的人，清除與自己對立的人，這才是蔡京最近一直思索和準備大展身手的關鍵。
此時已經到了建中靖國元年的十月底。蔡京清楚地知道，自己代理宰相期間，許多事情受“代理”二字的製約，沒能放開手腳處理。特彆是三任前宰相遺留下來的問題，再加上不斷產生的新問題，如果在年底之前，各項工作不能打好提前量，有的甚至要先鋪開，那麼來年就會積重難返，許多問題很難解決。
基於這種考慮，這天早朝結束之後，他就來到了垂拱殿。照例跟楊光華打過招呼，就先輕輕的問道“皇上，老臣有事稟報。您能給我點時間嗎？”
最近一段時間，奏章都由楊光華和蔡京分工批閱。而朝廷的大事也由這兩個人處理，徽宗就有了大量的時間，要麼鑽研他的書體，他最近在嘗試一種新的書體叫瘦金體；要麼就研究魏晉以來，特彆是唐朝李思訓、吳道子和周舫的畫。在這些唐代著名的大畫家當中，徽宗最喜歡的是李思訓的山水畫。他從做王爺的時候，就讓人到處搜求，直到現在他已經搜羅到了八幅，這可都是稀世珍品。
後人都知道，徽宗最擅長的就是畫山水和花鳥。由此徽宗如此欣賞和喜歡李思訓的畫就不難理解了。此時他正在聚精會神，盯著李思訓的那幅《江帆樓閣圖》細細的品味著，所以蔡京的第一句話沒有聽到。蔡京隻好提高了一點嗓門，又說到“皇上，老臣有要事稟報”。
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徽宗這才聽到，忙把眼神從那幅《江帆樓閣圖》上拔出來，意猶未儘地看著蔡京說“哦，是宰相啊。你稍等一下，我看完這一點兒，坐吧。”
蔡京沒有坐。他向徽宗彙報工作的時候從來不坐。他知道，儘管人家年輕，能力水平都難以恭維，可人家是皇上，自己是宰相，這關係啥時候都不能顛倒了，越是年輕的皇上，你越要注重他的權威意識，你越要強化他這種尊嚴，讓他得到滿足，他才能對你越來越滿意。不然稍不高興，彆說你的寶座，你的官位，連你的飯碗都可能是麻煩。自古有之，本朝更不少見。
徽宗就把那幅畫往跟前輕輕移動了一下，又全神貫注地看了起來。蔡京一看徽宗在研究畫，就湊上前去。蔡京也是個老畫家呀，他對李思訓的畫，自然也不陌生。並且他現在正在考慮要把自己的畫風轉一下，轉到哪裡呢？就是要向徽宗靠近，不但畫的內容，應該由原來的人物肖像改為山水和花鳥，而且技法和風格也要轉。他深知自己之所以能夠得到徽宗的青睞和重視，一個最基本的原因就是因為徽宗喜歡他的字。那麼，如果要是他的畫再跟徽宗靠近，甚至成為一個體係，那不就有兩架馬車連著他和皇上了嗎？
蔡京這樣想著，就輕聲的說道，“妙，絕妙。”
徽宗聽他如此說，就抬了抬眼皮，輕輕問道“嗯？哪裡妙？你覺得妙在何處？”
蔡京忙說“皇上，老臣的畫不行，所以不敢胡亂品評，要不，會敗了皇上的雅興”。
徽宗笑笑，說“謙虛，朕知道你也擅畫。探討繪畫藝術嘛，不必在乎那麼多，藝術本就沒什麼明確界限，都是仁者見仁、智者見智。說說你的看法吧？”
蔡京便順著徽宗的話說，“世人都認為李思訓這幅畫，妙就妙在將江水和遊人融彙一處，江上扁舟遊弋，山中樹木茂盛，遊人穿梭其中，其實這樣就將其品位降低了。”
徽宗也一直在琢磨這幅畫，究竟最神妙的地方在哪裡？他也不認可那種通俗的觀點。可琢磨了半天也沒有琢磨出自己最滿意的答案。聽蔡京如此一說，竟然跟自己的想法如出一轍，這可真是心有靈犀了。他便把畫往蔡京的跟前撥轉了一下，自己乾脆從禦座上站起身，轉過龍案，走到蔡京的跟前，先對楊光華招招手，讓楊光華也過來，然後與蔡京並肩站在桌子旁，蔡京趕忙往旁邊一閃，兩人一個用左手，一個用右手，輕輕的指著這幅畫。此時楊光華已經湊過來，站在徽宗另一邊，眼光則盯在畫上。蔡京說，“既然皇上這樣高看老臣，老臣就不揣冒昧，鬥膽直說了。我覺得這幅畫，妙就妙在那兩頁扁舟，更有這若隱若現的亭台樓閣和樓閣當中怡情自樂的人。畫山水，最終的目的應該是寫人，寫意就是要寫人嘛。”
徽宗這一聽，就把手鬆開來，原本往前探著的身體一下站直了，習慣性的用右手“噔”的一下拍在左手掌心“說得好，好，跟我的看法一致。我們這是畫家所見略同啊，心有靈犀呐！”
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